国产电影行业对数据报喜不报忧的执着，真的把“一叶障目不见泰山”玩得很溜。
看新闻数据从2019年的最高峰之后开始，电影票房是逐年下降的，但是新闻永远告诉大家，喜大普奔啊，超越去年了。
是的，超越了去年，输给了前年，怎么就能叫做一直在上涨，又在破纪录？
曾几何时，大家会讨论电影好不好看，艺术性几何，如今大家只讨论票房，好像电影发行公司赚的每一分钱，营销号都见者有份一样。
电影票房不管赚多少钱，一分都不会给我，很多还会给到那些直到偷税漏税达到上亿才会曝光的艺人，不知道大家在狂欢什么。
再看看国庆档的题材，虽然营销号大吹特吹题材多样，但是多样的本质都是一样，在泛娱乐的层面蜻蜓点水。
《志愿者》没有如愿成为爱国情怀收割机；
《坚如磐石》没有拍出题材深度，也没有触及根本；
《莫斯科行动》拍成了连续剧感的电影；
《前任4》只能对着粉丝卖一卖情怀。
在知乎上有人提问对国庆档的期待，最高赞的回答是：
“换一批”
我们来算一下，按照国庆档票房26亿来算，每张票平均40块来算，因为我在惠州买的票就是这个价格。等于国庆所有电影观影人次是六千五百万。
按照2021年人口普查总人口14亿来算，观影人次等于百分之4.6。
反观被营销号日常黑韩影完了的韩国，他们最新的申奥电影《混凝土乌托邦》的观影人次超过300万。
韩国人口五千万，观影人次等于百分之6。
看出来没？
不要每次跟着营销号瞎起哄韩影完了，韩影下半年才发力。
两国人口不一样，不能对比票房，而应该对比观影人次，再来看人家电影是不是完了。
从观影人口比率来看，《混凝土乌托邦》一部电影的观影人口在国家人口所占比率上，就比我们整个国庆档观影人口的比率要高。
这个数据其实说明了两个问题：
第一：韩国看电影的人在比率上比我们国家多。韩国人并不像营销号说的一点也不喜欢看韩国电影，韩国电影要完了。
第二，我们国家电影的票房空间是巨大的，好好干，还有很多韭菜，不，很多观众的钱可以忽悠，拍电影的，投资的，拿出点诚意来，拿出点好剧本来，不要以为推着流量，推着大师，推着情怀，观众就一个个傻傻地掏钱了。
当然了，如果营销号够卖力，洗脑够成功，观众的欣赏水平够低，也能实现票房大卖。《满江红》就像恒大卖房子一样，也是销冠，大家建议推广码？
我什么要拿《混凝土乌托邦》来跟国庆档对比？
因为这是一部不算太优秀（比《寄生虫》差远了），但是比国庆档却又稍微好一点的电影。
《混凝土乌托邦》是2021年早就拍摄完成，但是被韩国人精心挑选今年进军奥斯卡的电影。
他们的挑选理由是，奥斯卡很保守，所以这部电影就刚刚好。
这个逻辑，说实话我看不懂。
这个逻辑用来形容这部电影确实是对的，但是用来针对申奥，有点侮辱《寄生虫》啊。
《寄生虫》保守吗？
针对阶级之间的刻画，谁看了不说一句入木三分，充满寓意呢？怎么就保守了呢？
但是要说，这部电影在某些地方刻意迎合美式思维，倒是非常正确。
首先电影开头就是末世来临。
地震来袭，全首尔的房子都挂了，只有皇宫公寓还屹立不倒。
很多美国口水灾难片都是这么演的。
突然来了个什么灾难，不管是洪水啊，爆炸啊，地震啊，外星人啊，怪兽啊，等等莫名其妙的灾难，然后男女主角就在这个莫名其妙的困境中求生。
反正就是没有矛盾，导演也要给你制造一个矛盾，而且是可以拍出灾难片大场面的矛盾来刺激你。
因为观众都喜欢看戏剧性嘛。
而本部电影的矛盾不可谓不复杂。
大环境的矛盾，就是公寓里日益增多的难民和公寓里日益减少的物资之间的矛盾。
没有人生产，来了的人就分大家的吃的，到底还要不要继续收留他们？
第一男主角李秉宪跟公寓里的人们经过投票，给这个矛盾的处理方法定性了，那就是：
赶走外来者，维护公寓利益。
接下来，这个大矛盾就转化成了，外来难民日思夜想地夺取公寓物资，赶走公寓原住民与公寓原住民保卫战之间的矛盾。
最终，这个矛盾以外来难民攻破公寓，公寓的人死的死，伤的伤，跑得跑而告终。
如果说，公寓最后的命运其实只有两种，无论哪一种都不让人意外的话，那么，在这条失败的主线之下，编剧还设置了很多矛盾线，正是这些矛盾线，把结局导向了失败，展现了人性的多面，引发了人们激烈的思想碰撞和思考。
这种思考的深度和宽度，在国产电影里，是很少触及的。
比如，李秉宪的矛盾就是，他明明不是公寓的住户，原本就是难民，却成为了公寓的领导，阻挡难民分走大家的资源，带领大家出外觅食。（篇幅关系，每条线不展开说，下一篇详解）
比如，男二朴叙俊的矛盾就是，跟着制度走的公务员在李秉宪的强势出击型和老婆朴宝英的温柔善良圣母型之间的反复横跳。
比如，女主角朴宝英的矛盾就是，护士善良的本心，加上自己想要孩子流产了，对孩子特别喜爱的特点，与李秉宪带队出去找食物时杀人，以及不让难民孩子分走他们的食物之间的激烈矛盾。
总之，每一个人都代表了一种面对灾难的思考和选择。
这部电影在导演抛出的各种选择里，产生的巨大争议，是本片最大的看点。
如果说最近剧荒的话，推荐看看。
