内娱有这么一对cp，他们识于微时，从同一所戏剧学院毕业，合作过两部影史经典，此后再无合作王不见王。
俩人的关系，如娱乐圈的达芬奇密码，流传着一百种解读一万个猜测，什么强强联手、顶峰相见、相爱相杀、既生瑜何生亮、救赎文学它都有。
错过了它，就等于错过了内娱最精彩的一段情——
噔噔蹬蹬，现身吧！陈凯歌X张艺谋（排名不分攻受前后）
从《黄土地》的成名、到《大阅兵》拆伙至今，蚂蚁竞走40年了，中国影坛最强双子星终于在今年正面相遇了，《坚如磐石》和《志愿军》都在今天正式上映，从首映口碑来看都不算差，《坚如磐石》叔圈飙戏，张艺谋最拿手的画面也很出彩，缺点是删减对故事有一定的影响。
《志愿军》则是陈凯歌最爱的宏大叙事，从前线战争到后方外交整个全景式的人物群像拍法，战争大场面多看得爽。目前票房分列二三位，差距不大。
出走半生归来依然是你，如此宿命引得多少嗑药鸡垂死病中惊坐起。趁着大假当前，不如就来共忆一下这对地位、国民度、艺术性无人能出其右的内娱cp天花板。
1.
故事的开头，要从1984年说起。
那时的陈凯歌张艺谋踏出校门2年，一个留守刚成立的儿童电影制片厂无用武之地，一个被发配到广西电影制片厂熬资历，在第四代导演吴天明的撮合下，俩人揣着从吴导那儿借来的2000元和一辆吉普直奔荒芜的陕北高原，憋足了劲要一鸣惊人。
两个意气风发的年轻人，每天跟着了魔一样的研究镜头，讨论电影。最终一个勾勒民族精神，一个呈现东方美学，联手拍出了轰动世界的《黄土地》，成为第五代导演崛起的标志。
首次合作还算情投意合，管张艺谋叫“张大师”的陈凯歌又拉着他拍了《大阅兵》。这部影史地位比不上《黄土地》的电影，却留下了影响科幻界和电影界的两大都市传说。
第一，张艺谋有没有遇见外星人？
据张艺谋自称，他当年在剧组看到过一个呈洗衣盆状、有光圈环绕的巨大不明飞行物，并在目睹后神智不清，短暂失去了意识。
对此，陈凯歌在多年后回应：“我只能说我不知道。”
第二，陈凯歌和张艺谋之间发生了什么？
无论是采访、作品盘点，陈张二人对《大阅兵》几乎闭口不聊对方，只有主演王学圻正面承认过俩人确实在《大阅兵》期间产生了一些矛盾。
总之，没人知道外星人和陈凯歌到底谁影响了张艺谋，《大阅兵》后张艺谋选择坐上导演椅，并在两年后（1988年）凭《红高粱》摘下柏林金熊，成为首个拿下欧洲三大电影节最高奖的中国导演。
但细究起来，这奖还有陈凯歌一份功劳。因为最初入选主竞赛的其实是陈凯歌的《孩子王》，结果《孩子王》被戛纳看上了，陈凯歌临时撤片，才给了张艺谋顶替机会。
拿到金熊后，张艺谋高兴得一夜没睡，我猜那年陈凯歌肯定也睡得不好。准备在戛纳大展拳脚的他遭遇一片差评，《孩子王》更被损到家的记者评选为“金闹钟奖”，讽刺电影沉闷乏味。
失意的陈凯歌当时在戛纳被一个来自台湾省的女演员约见，拿出一部小说邀他做导演，这就是《霸王别姬》。
2.
多年来一直作为陈张“第三者”出现的冯小刚，在纪录片《2000年冯小刚的某一天》中说过这么一段话：
“电影圈有两类人先天就占了优势，一类是父母以前就在行业里遥遥领先的，父母的影响力可以从小到大帮助到他们，使他们可以花三分的力，获得十分的效果。”
那时在电影圈，陈凯歌、田壮壮这样的导二代确实更占优势，圈里有人脉支持，自己能力也跟得上，可以一辈子当少爷，肆无忌惮地追求艺术、表达自我。
而张艺谋，则被他划为另一类：生是自个儿生砍出来的，没人帮，谁都指望不上。
张艺谋算得上逆天改命，他是黑五类出身，当年在厂里连入团资格都没有。后来做了导演，即使拿遍大奖也依然活在“抹黑国人形象”“投机”等争议中，拍出生涯巅峰之作《活着》还遭了处罚。
这些经历，让张艺谋后来总结出一条影响毕生的创作观：“我不太爱惜自己的羽毛。”
所以在好朋友张伟平的游说和协助下，张艺谋顺理成章地成为了第一个转向商业片的第五代大导。他和《卧虎藏龙》的制片人江志强合作，在2002年执导了巨星云集的《英雄》，紧接着2004年又导演《十面埋伏》，彻底从艺术片转型商业片导演。
从票房来看，《英雄》和《十面埋伏》都称得上成功，前者夺得当年的华语电影票房冠军，是首部票房过亿的国产片，后者也拿下了当年的亚军。
但票房成功的同时，张艺谋被观众和电影界骂得狗血淋头，冯小刚说《英雄》没有内涵没有张力，影评人批他是第五代“叛徒”，观众嘲笑他江郎才尽……
陈凯歌早在《红高粱》时期就diss张艺谋太商业
远在德国的陈凯歌也锐评过：“我不喜欢《英雄》这部片子。我看这个电影很有问题。我自己也拍过‘刺秦王’这个题材，可是我们（拍摄）的结局截然相反。我不认为牺牲个体生命成就集体是对的。”
此时的陈凯歌同志肯定没想到，最后杀出来帮张艺谋分担火力的，正是他自己。
2005年，超前观众认知十年的魔幻巨作《无极》问世，不被理解的陈凯歌杀红了眼，从幕后一路喷到人前，怒斥新人主持柳岩、大战恶搞鼻祖胡戈，喊出了荡气回肠的名句：
“做人不能无耻到这个地步！”
看热闹不嫌事大的记者当然不会放过这个机会，立马跑去问张艺谋的看法，老张一边为在《无极》后一周上映的《千里走单骑》宣传，一边洒脱作答：我就不生气。
这话听着像在倒油，但也一言揭穿了俩人分道扬镳的本质原因：对作品和观众，张艺谋与陈凯歌有着迥然不同的姿态，一个是务实的现实主义，一个是自我的理想主义。
张艺谋是一个很容易妥协的导演，尤其是面对张伟平的创作干涉，《三枪拍案惊奇》里他坚持要用小沈阳，《满城尽带黄金甲》强行要求改剧本塞进一个周杰伦，张艺谋最后都让步了。
而陈凯歌却是一个极度自恋的人，尤其在拿下金棕榈后，骨子里的狂傲疯狂膨胀基本上就没人压得住了。
当时的陈凯歌有多刚愎自用呢？用一件事佐证。和王安忆合作编剧《风月》时，王安忆提意见，陈凯歌不接受就会用“这是我的东西”来拒绝。
作为艺术片导演，“自我”并不是个缺点，但当你进入商业片市场却不愿践行另一套游戏规则，被观众教做人就是迟早的事，没有《无极》也会有《无尽》。
所幸，陈凯歌有一部保他三代荣华富贵的《霸王别姬》，而张艺谋也在2008年迎来了事业另一次巅峰，拿到免死金牌飞升国师。
2008年北京奥运开闭幕式总导演，算是张艺谋和陈凯歌仅有的一次正面battle。陈凯歌带着赤子之心和满满自信而去，声情并茂地背了一首《闻官军收河南河北》，结果第一轮就被刷下去了。
大概是碍于情面，奥组委最后还是给了陈凯歌一个艺术顾问的职位，至于有没有去上过一天班，就不得而知了。
3.
一个成为国师，一个依然是华语唯一金棕榈持有者，两位作品褒贬不一的大导演在21世纪初十年算是携手稳坐神龛。而进入10年代，他们要竞争的对手不再只是对方，还有来势汹汹的后浪，和年轻观众的审美代沟。
此时的二人好像站在跷跷板的两头，你上我下既分不开也合不了，既分庭抗礼又缠绕式前进，产生了很多奇怪的默契：
比如都把孩子送进了娱乐圈。
张艺谋从《三枪》开始就把女儿张末带在身边手把手地教，《狙击手》已经联合执导了，11月还有一部张末单独导演的《拯救嫌疑人》上映，主演包括张小斐、李鸿其、惠英红。
阿瑟他爹就更不用说了，一挥手全娱乐圈大佬都来给陈飞宇抬轿，资源一路逆天，内娱唯一指定真太子。
比如都在这十几年迎来了高产期。
陈凯歌执导了六部半电影，张艺谋更是导演了九部，间隙还担任了冬奥会开幕式总导演，堪称导演圈头号高产猛男。
创作上也有一些微妙的巧合。陈凯歌以唐诗《长恨歌》为灵感重现大唐盛世，张艺谋以宋词《满江红》为核心表达家国情怀；
18年张艺谋执导了掺杂许多私人情感的《一秒钟》，19年陈凯歌开机了改编自传《少年凯歌》、同个时代背景下的《少年时代》；
前脚《我和我的祖国》陈凯歌担任总导演，后脚《我和我的家乡》张艺谋成了总监制。
惨烈的失败也都遭遇过。15年陈凯歌的《道士下山》口碑票房双扑街，被喷得比《无极》有过之而无不及；下一年张艺谋的中美合拍大制作《长城》也烂得惊天动地，连“张艺谋已死”都喊出来了。
但谁又能料到呢，进入20年代后陈凯歌靠《长津湖》翻身，手握华语影史票房冠军，张艺谋也在今年创造了个人电影票房新高，杀进影史前十。
曾经群星闪耀的第五代导演，有人堕落有人沉默有人随着风去了，唯有陈凯歌张艺谋二人依然站在顶峰并肩而行。不知道《坚如磐石》VS《志愿军》的正面PK，鹿死谁手呢？
