国剧江湖，唯有央视有“金手指”。
就说这两年，只要是央视看上的剧，无论什么类型，无论题材多么冷门，都能出爆款。
科幻剧不火，央视播出了《三体》，评分8.7吊打了网飞。
金融题材观众看了就头疼，央视从开年的《繁花》，收官不久的《追风者》，到昨晚开播的《城中之城》，带观众领略了不同年代的上海证券交易所。前两部都爆了，后面这部也开局收视不低。
央视，似乎总能妙手回春，一些看似不可能成功的题材，总能被它玩出花儿来。
还有什么国剧打不开的门？昨晚，央妈又解锁了新类型——
《承欢记》。
都市、家庭、爱情。
改编自亦舒原著小说。
阵容不弱，杨紫、许凯+何赛飞、姚安濂、吴彦姝等实力派。
问题是，这几年的国产都市家庭、爱情题材都已经进入瓶颈期，设定狗血、角色油腻、故事空洞、职场悬浮…
把成年人的爱情，拍得像小学生过家家，把当代家庭，拍成了狗血大杂烩，不知让多少观众血压飙升。
就连观众，这次也为央视捏把汗。
毕竟，央视八套的传统爆款类型，还是谍战、战争剧和年代剧。
一部小年轻领衔的都市题材，这不得收视扑街？
可刷完4集，我瞬间满血：都市家庭爱情题材，又成了！
首日酷云收视率均值1.6989，峰值破2，可不低。
视频网站热度破了25000，更是开播就冲高。
收视网播双爆，果然还得是央妈，这部《承欢记》，确实让已经失去光芒许久的都市家庭爱情剧，焕发出了新的活力。
一个表面是“有钱公子爱上我，我爱上霸总，我又意外继承了大笔财产”的故事，凭什么？
就凭这央视新剧，以独特的现实质感，打破了过往印象。
虽有高甜的工业糖精，但更见成年人情感的本真摹写。
豆瓣评论区里，大家罕见地因为一部国剧「狠狠共情」。
熬夜追完4集，最打动我的，还是故事的主旨：承欢记。
何为“承欢记”？其实说的是四个字：承欢膝下。
当两代人不可避免地产生代际差异，当代人，如何承欢膝下？
杨紫何赛飞的母女组合，竟然真的演出来了。
杨紫饰演的麦承欢，最近比较烦。
作为一个即将步入三十岁的都市女性，她是公司销冠，和扮穷的男友谈了三年，可哪怕只是晚回来一点，和男友在家门口吻别，还是被妈妈冲出来一把拉开破口大骂，一到家就被妈逼问，“那个了没有？”
虽然闹腾，日子总算还能过。
可一转眼，承欢就遭遇了生命中的双重暴击。
第一重，是遇到了二话没说就开人的霸总，工作“丢了”。
职场总有各种糟心事。
承欢就同时赶上了缺德同事和脑子不开窍的老板。
酒店员工在布置会议的时候，没订到蛋糕，一个同事故意把麦承欢做给男友的蛋糕拿了出来，上头还写着，“凑合吃吧。”
正赶上男主姚志明空降酒店，上来就来了个“傲娇一时爽，追妻火葬场”，把公司的销冠开了。
忙着立威，又信奉“只有钢筋水泥浇灌成的铁石心肠才能在职场上混出风头”的他，认为女主被人陷害后没有为自己争取申辩，这种人不值得同情。
好在霸总忙着和公司女高层联手对付黑酒店钱的老外总裁，忙着去调查一家供应链下游公司，女高层刚推荐了一个司机给他，正是麦承欢的父亲。
霸总要在早高峰一个小时到达地点，麦爸说不现实，关键时刻承欢提供了坐地铁+共享单车的方案。
接着果断用自己的共享单车vip卡请霸总骑上单车，提前15分钟到地。
成功证明自己有用的女主，很快又证明自己很有用，那就是帮霸总拿到了酒店下游供应链企业和老外返点黑钱一条龙的证据。
职场危机至此彻底解决，再狠的霸总也不可能开掉这样的员工了。
但，还有更狠的。
第二重，是碰上浪漫过头、装穷又幼稚的前男友，婚事黄了。
这部分剧情也承包了前几集最大的笑点。
承欢男友辛家亮实际身份是是富二代，家里资产过亿，光他手下就有四套房，但因为怕麦承欢是爱慕虚荣的女人，谈了三年了，还在扮穷小子。
好巧不巧，被霸总派去搞接待的承欢，接待的正是辛家亮的父亲。
更巧的是，还跟带着口罩想蒙混过关的辛家亮撞个正着。
纸包不住火，不过好在辛家亮善于在恋爱中提供情绪价值，虽然幼稚，但好使。
先是跑到女主家楼下捧着花大喊大叫，自爆富二代身份，引起邻居围观，家底一亮，麦妈妈立马变脸了。
更炸裂的是在承欢精心筹备的活动中扮铠甲勇士求婚，连戒指都藏在铠甲里。
虽然很疯，但疯才是爱。
被气到又被浪漫到的承欢，婚还是愿意结的。
直到双方家宴，男友一家当场上演嫌贫爱富当桌辱骂亲家的戏码。
辛家亮搞浪漫有一套，但碰上家庭冲突，就不行了，出了问题只懂去求女友。
这回承欢直接让他起开，订婚演弄得不欢而散。
和牛骏峰演的前男友婚事黄了，和许凯饰演的异父异母的异性兄妹爱情就有谱了。
至于双方如何步步靠近，又会不会开花结果？
不剧透，留给大家自己看。
从《承欢记》开始的几集，能明显感受到，它与其他都市家庭爱情剧的不同。
虽然没有激烈的冲突，没有戏剧化的剧情，更没有发生多惊险的故事，开场四集连个国产都市剧必不可少的小三和渣男都没见到。
但那份透着烟火气的喜闹和治愈，就能瞬间让观众入戏。
谁没被老妈吐槽过？谁没遇到过职场糟心事？
这些大家的共同回忆，是《承欢记》制造沉浸感的筹码，也是它能真正走进观众内心世界，勾起大家回忆的原因。
亦舒《承欢记》，最核心的看点，是利用上海寻常人家的女孩麦承欢的遭遇，将当代代际关系，以及亲情中的人性与人情，讲了个通透。
剧集改编幅度虽然很大，但并没有丢掉这个主旨。
表面上，它是一出喜庆又闹腾的“多角恋”。
实际上，剧中有CP乱炖的快乐，也有人性幽微的深邃，更有亲情本质的探讨。
我对剧中的三对亲情组合印象深刻，她们的出现，不仅在讲关于代际沟通，更在说关于亲情中的那些潜规则。
第一对：麦承欢（杨紫饰）与刘婉玉（何赛飞饰），欢喜冤家母女模板。
这对亲情组合，是《承欢记》最核心的官方CP，自然代表着最复杂，最纠结的那种亲情。
刘婉玉浓缩了典型中国家庭中一生要强的奉献型母亲形象，姚安濂饰演的麦父则宽和温厚，是家庭的”“专业粘合剂”。
杨紫饰演的麦承欢自然而温暖，面临母亲的催婚压力，以爱为名“全方位插手”的风格，主打一个忍让。
29岁的大姑娘，出门时还要给妈妈报备，妈妈进女儿房间从不敲门，任意动东西，还会偷看电脑和微信。
不管什么时间，想给女儿打电话就打，对女儿的恋爱也是问东问西，一开口就是“你整个人都是我的”。
要不是何赛飞的表演轻松幽默，这简直就是《烟火人家》中徐帆马思纯母女关系的翻版。
虽然老妈对女儿事无巨细的爱让人窒息，但何赛飞的表演每集都有笑点，尤其对家亮的前后反差笑点十足，承欢眼中的幼稚男友，却是母亲眼中，未来能够给予女儿优渥生活的贤婿。
这对亲情关系最矛盾的就是母亲的爱并无私心，只是可怜天下父母心。
观众看了控制狂母亲的日常感到窒息，但看到夜深人静时，麦家父母盘算家中金银细软只为女儿嫁妆更丰厚体面。
即便家宴上受了辛家的气，可还是宁愿委屈自己也想促成女儿的好婚事，又忍不住动容。
中国式亲情最难解的就是亲情的结。
麦承欢在外清醒又独立，唯独对妈妈毫无办法。
她要如何在亲情中找到“爱人”与“悦己”的平衡，也是这段《承欢记》最好看的地方。
第二对： 辛家亮（牛骏峰饰）和辛父（许亚军饰），无仇不成父子，但冤家宜解不宜结。
很多人会忽略的，还有许亚军饰演的辛父和辛家亮的关系。
辛家亮人到30身家丰厚，为人浪漫，但做人不成熟，一到关键时刻就靠不住。
很大原因是有个“胜天半子”的严厉父亲。
许亚军演出了辛父那个阴阳怪气的劲儿，在家里作威作福，在职场看到儿子女友负责来接待自己，立刻讽刺“好钢用在某一处刀刃上”。
这种严苛父亲能教出辛家亮这样懒散、幼稚，但浪漫又善良的儿子已算万幸。
但指望家亮独立决定自己的爱情，成熟地协调两家人的的关系，就是想多了，他和承欢的爱情触礁是必然的。
表面看，问题出在“门当户对”这四个字，实际上根源是男方的不成熟。
他们的交往，是双向奔赴的两情相悦。
但这些，就够了吗？
《承欢记》用更深层次的故事，告诉我们，远远不够。
婚姻承欢之计，既要爱情，也要物质，更要两家人方方面面都摆平，
所以好的爱情，光有人品，有爱情，却没有处理代际、家庭关系的能力，那一切都是零。
第三对：姚志明（许凯 饰）和陈淑珍（吴彦姝饰），令人羡慕的完美祖孙情
看完辛家、麦家的各种大乱斗，我需要看看这对祖孙情回血。
每回镜头切到这里就充满治愈，一是情节设置和画面，更重要的是吴彦姝的表演，似乎就有种令人心安的力量。
演完《去有风的地方》的外婆，又在本剧中饰演男女主的祖母，成为优雅得体喝下午茶的富贵闲人，她对孙辈只有无私的爱，没有控制。
她自己是老一辈独立女性，带着老一辈独立女性的睿智体面，就更不可能在孙辈面前扮演老封建。你们年轻人玩得再花她也不管，一代人有一代人的青春。
但因为见多识广，她也能一眼看穿一个人，所以把酒店交付给麦承欢，因为她行。
这段祖孙情中，双方人格其实一直是平等的。
吴彦姝可说不出“你全身上下都是我的”那种话，因为亲情中两人地位可以不平等，但尊严的平等，至关重要。
发现没，三对不同的代价关系，落脚点，始终在亲情的本质属性上。
如果认为亲情就是无私奉献，那是把亲情看简单了，亲情也是需要经营的，承欢膝下，从来不是简单的事，而是千古难题。
而《承欢记》正是通过这几对组合，告诉我们，面对亲情应该如何选择，如何自处。
都市家庭爱情题材，并不好拍。
一来，已有的窠臼太多，很容易陷入过往的三板斧。
二来，类型本身缺少戏剧性，一旦处理不当，容易令观众感到无聊，用力过猛，又狗血。
不过，《承欢记》用三招，让这个早已式微的题材，散发出了新的光芒。
与其说这部剧在讲爱情和亲情故事，不如说是都市情感的群像剖面图，由麦承欢的故事，观照到更加广泛的社会群体。
第一招，就是对角色年龄的把控。
选角上，86岁的吴彦姝，61岁的何赛飞，32岁的杨紫，演出祖孙母女三代人，其他选角，年龄都对的上。
说实话，这样的精准配对，在国产都市剧中，其实是久违了。
年龄，是演员最大的底气，只有年龄相符，角色感觉才对。
而过去国剧一大特点，就是让角色年龄迁就演员年龄，先把大咖找到再说，角色的违和感都不在乎。
《承欢记》演员年龄都对了，女演员的光彩就自然释放开来。
这里，要夸一下杨紫何赛飞。
剧中麦承欢的人物设定，与杨紫本身的气质很像，她自带的那种亲切感和向日葵般的积极向上，同时又演出了社畜和大龄未婚女儿的沉重。
杨紫的特点是能轻松拿捏生活流的表演，每场戏都不会觉得刻意，演得很轻盈。
角色被塑造地独立、清醒，不攀附、不自轻。
我也不同意角色被演成恋爱脑的说法，麦姐前男友的表现是求爱荒唐但不乏真挚，各方面条件都优越，放到现实中女方说翻脸就翻脸，那才不现实。
但当看到男方一家人侮辱自家人，承欢立马让男主起开了，哪里恋爱脑了？
还有就是何赛飞演的真好！
这几年国剧中控制欲强、令人窒息、咋咋唬唬的老母亲也演过不少，再演很容易重复。
何赛飞的表演胜在生活化，又有幽默感，时而让人窒息，时而又能理解她爱女儿的心，就像看到了我妈在耳叨逼叨。
这两个演员只要聚在一起，就有戏。
第二招，是对都市生活的现实呈现。
虽然整部剧还是走的轻喜剧路线，喜剧就难免有些夸张。
尤其是男女主爱情段落，可以说充满了古早台偶剧霸总遇坚韧女主的感觉。
不过剧中还是有很写实的一面。
尤其是上海人生活的细微呈现。
男主来女方楼下求爱，岳母还没来得及扁他，先挨上海老弄堂里的邻居一棍子。
麦家一家4口，为了让姐姐有自己的房间，弟弟只能在客厅打行军床，这也很真实，国产都市剧家庭终于不再住着价值几千万的四合院叫穷了。
女主的职场线也并不都是浮夸，比如第一集女主被空降领导开出，直属上司立马上来说情，可不是因为讲人情，而是女主是销冠。
后来女主能留下，也是因为她有用。
这些细节足够鲜活、真实，折射出的是这个价值多元的时代风貌。
第三招，是对亲情和亲子关系的反思。
《承欢记》的核心，是家庭，角色被寄予着当代亲子关系的重要议题。
中国人的亲子关系，尤其是子女和妈妈的关系，常常是既亲密又复杂。
这届子女日常觉得父母很烦，很不自由，但在社会上被锤了，能无条件给予温暖的，还是妈妈。
《承欢记》最好的地方，就是让很多人仿佛看到了自己的影子，甚至觉得麦承欢直接就是自己的翻版，因为杨紫演出了角色身上的独立、坚韧和自我矛盾。
想要独立，想要逃离，又放不下家人。每一次跟何赛飞演的老妈吵完，又忍不住要和解。
究竟在“承欢父母”和“承欢自我”之间，应该做何选择呢？
剧集其实没有答案，就算有了答案，也是麦承欢的，不是你的。
人生的答案，亲情的答案，只能自己找。
但故事拍出了亲情中的这种矛盾，让人对母女关系有了更深刻的理解，这就足够。
亲子关系是人间最复杂的组合题，没有固定的解题范式。
但亲情的体验，却大体相同，那些争吵，那些纠结，那些温暖，那些治愈。
岁月呼啸而过，一家人打断骨头连着筋。
留下的只有抹不去的回忆和回不去的时光。
不过，能从《承欢记》这样的剧中，从剧中人身上，看到自己的影子。从中照见自己、体认自己、托举自己——也是好的。
说到底，世间最动人的不是完美亲情，而是烟火日常中与家人相濡以沫的心。
唯有经历了，我们才能懂，亲情真正的意义。
承欢膝下，这是当下社会中越来越稀薄的。
惟其稀有，更显可贵。
