众所周知，念诵和书写斯拉夫人的姓名是很考验耐心的事，因此本文全部忽略，出于对创作者和演出者们的基本尊重，提前默写以下名单：
导演：丹尼拉·科滋诺夫斯基、伊利亚·奈舒勒
主演：丹尼拉·科滋诺夫斯基、菲利普·扬科夫斯基、达尔雅·巴拉班诺娃、伊戈尔·切涅维奇……
剧名：《卡拉莫拉》
国家：俄罗斯
类型：奇幻 动作
俄剧《卡拉莫拉》是近年来少有的考据严谨然后在历史基础上天马行空的佳作，与其类型相近的《切尔诺贝利》也颇有些无奈玩味的感觉。两者的区别是《切尔诺贝利》如美剧《高堡奇人》架空历史，《卡拉莫拉》则是在历史发展的诡秘处添加了暗黑色的幻想：
吸血鬼成为贵族阶层，更成为一个国家暗面的支撑。
它以二十世纪初十月革命前夕为背景，一群对沙俄不满的自由主义者组建民间反抗组织
“卡拉莫拉”，试图劫富济贫打击剥削者和资本家，不料在一天夜晚被沙俄秘密杀手组织盯上然后被团灭。在搏斗过程中男主发现组织杀手是个“无法被杀死的人”，惊恐之下女主也命丧黄泉，悲痛中男主逃出生天，女主则被杀手“伯爵”看上转化成血族。
从此男女主走上了截然不同的道路：
男主在一名议员的帮助下得知了俄国的秘密——
自古以来，俄罗斯乃至整个欧洲王室都拥有吸血鬼血统，他们表面上你攻我伐，暗地里也在捍卫各自的领地。这些血族自己也不知道真正的始祖是谁，但因为超乎人类的抵抗力和免疫力使他们凌驾于人类之上。剧中设定血族是有一定寿命的，从三百岁到八百岁不等，且不怕阳光但恐惧银质武器。
血族阶层内部也分帮设派，有的主张保守，有的主张改革，此外，血族内部的统治者还下设秘密组织专门追缉穷凶极恶的通缉犯和其他政治犯，有些类似明朝的锦衣卫。女主在被转化后就担任了这种工作，在并肩战斗中渐渐爱上了把她转化为血族的“伯爵”。
此时视角正式深入到不为人知的血族世界，跟随编导的设定和架构可以很好理解处于国家统治阶层的血族的思维：
俄国血族长老主张放弃血族身份转为人类以此拉近和人类的关系成为真正的“一家人”，上下同心共同进步，他属于革新派。
保守派对此表示反对，他们认为如果血族丧失了血统就意味着寿命和人类一样短暂且失去了力量，不但无法抵御人类的暴动和反抗也无法抵御欧洲其他国家血族的攻击。
立场不同矛盾凸显，于沙俄末期整个国家暗流涌动，男主极力向社会民众揭露沙皇俄国的“吸血鬼面目”，可他在一路抗击中却发现原来吸血鬼们早已渗透到了整个社会各个阶层——
富豪们中有吸血鬼，黑道中有吸血鬼，军警宪特中有吸血鬼，甚至牧首教师中还有吸血鬼。
那么问题来了：
人类与吸血鬼到底能否和平相处？
此时因为杀友亡妻（他不知道女主已经转变为血族）的男主早已迷失了心智，在仇恨中他再度拉起一支队伍打算跟血族死磕到底。
剧中涉及到的历史人物和历史事件众多，如一战前夕的欧洲局势，沙俄和德国的矛盾，“革命党人”和政府的矛盾等，对俄国历史略有了解的观众们在观看时可能会惊叹编导团队的奇思妙想 ，而最让人耳目一新的是“吸血鬼”之于一个国家的存在意义：
是统治者，也是维护者。
是保守者，也是革新者。
是嗜血的生物，也是人民的卫士。
无论从哪个角度看都能辩证地看待剧中设置出的血族立场，即没有好坏，只有统治阶级维护自身地位的需要，惩罚逆党是需要，爱国护民也是需要。保守捍卫是需要，改革前进更是需要。
这种设置我觉得很有新意。
男主自从发现了“国家的真相”后屡屡被其他各种势力利用，每个人都跟他说“我们一起推翻这腐朽吧！”结果真等到把原有的血族屠戮殆尽后，迫不及待争权夺利的各方代表们却聚在一起窃窃私语：
“原来……真的有吸血鬼啊！你说他们咋活得那么久呢？原来当血族真的很爽啊！”
当经历了屠杀和眼见变心的爱人死在自己手上的惨状后，心如死灰的男主看着眼前死去伪装的“爱国者”们引爆了早已准备好的炸弹……
《卡拉莫拉》调侃了所有人，正义的、邪恶的、善良的、自私的。似乎在历史中没有无辜者，剧中能把血族转化成人类的民间“圣徒”的真实身份其实是俄国第一代沙皇，他也是俄国第一代血族，我猜可能就是那位摆脱了“蒙古桎梏”的伊凡雷帝。
而当沙俄“血族”被推翻后，聚在屋子里讨论如何变成血族“用不朽的生命为人民服务”的革命党中领导者，尽管剧中没有提到他的名字，可看那后移的发际线与山羊胡，以及撑腰的姿势和高亢的演讲动作，明眼人一看便知是谁。
而新一代推翻上一代后，最想做的不是为民谋福，反而是如何转化为新血族以便“千秋万代”。当真是讽刺得很。
当然，抛开主创的思想看待《卡拉莫拉》，这部俄剧的服化道、动作戏以及特效等方面都代表着新世纪俄国影视行业的精湛水平，和美剧相比也有“搏一搏”的资格。
论看待历史，俄国影视界同样分为两种思潮，如上所述的《切尔诺贝利》为代表，讲述了“假如苏联没有灭亡”的世界格局同样让人大开眼界。至于“反思派”当以《卡拉莫拉》为例——
天下乌鸦一般黑，爷的自由主义很靠谱。
至于连自家的第一代沙皇都能“黑”我是没想到的，只觉得创意特别有意思，设想很大胆。它的结局更耐人寻味：
当男主眼含热泪看着“胜利”后的人们盘算如何复盘上一代的失败总结经验以便建立更“缜密”的秩序时，那种绝望感透过镜头传递出来：
理想只属于理想者，胜利却属于卑劣者。
