抗战剧，怎么拍？
就我的观剧经验来看，有三种成熟的类型。
第一种，是战争大剧。
从《亮剑》《战长沙》到《河山》，拍正面战场的对决是抗战剧的主要方式，也是拍抗战剧的主要类型。
第二种，是谍战。
早年间的《悬崖》，到这些年的《伪装者》《追风者》。
谍战剧其实也是抗战剧的一种变种，而且出一部火一部，直到如今，也是大众期待的热门类型。
《追风者》中对上海抗战期间普通民众遭遇山河沦陷的困境呈现，就令人动容。
第三种，是传奇。
比如《雪豹》《杀虎口》，是较为经典的抗战传奇剧。
故事不拘一格，有谍战，有抗战，有传奇，甚至带着点喜剧色彩，记录的未必是正史，但还是带着中华男儿的血性。
一度，这种类型也曾佳作不断，收视热度双赢。
但随着国剧变迁，这几年，这种类型已经日益沉寂。
但昨晚天津卫视的一部新剧，却让观众又看了这个熟悉的类型：抗战传奇剧。
不卖关子，就是《川流》。
主演小张铎，既不是张译，也不是张铎。再加韩童生、尚铁龙等实力派。
阵容不华丽，播出平台不是一线卫视。
但追完一集，我发现，这部剧，有点意思。
它是一种全新的表达方法，却又似曾相识。
它带着抗战传奇剧的魂，开场好像谍战剧，讲起故事来，却有点电影的味道。
是不是黑马，现在不敢说，但能确定的，它是一条之前的抗战传奇剧，很少趟过的新路。
其他抗战传奇剧，起首一般都有较为恢弘的背景。
或是某场战争，或是某个大事件前夕。
但《川流》简单粗暴，开场故事核心，可以概括为两个字：锄奸。
所谓川流，故事发生在四川成都。
而要除掉的奸，就是杀害红军家属，为日军提供轰炸目标，残害当地民众的汉奸老K。
这样的人，人人得而诛之，当地地下党也接到了上级命令，就是锄奸。
可开场第一个反转，也在此出现——
汉奸殒命，但我们的地下党晚了一步，让人抢了先。
这一下，故事有意思了。
谁下的手？故事没有掖着藏着，锄奸者，郑笑南。
一个成都大学生，连我们的党组织都还没入，怎么能除掉凶神恶煞的汉奸恶霸？
答案是：靠装置。
开场的这场锄奸戏，极其精彩。
成都雨夜。
汉奸收到郑笑男模仿戏院头牌给他写的信，色心起，雨夜独行，来到临江亭。
装置，开始运转。
芙蓉树下的雨伞开始下落，触碰到第一块青砖，第一块推倒第二块，如此类推，四十块砖，如同多米诺骨牌逐自倒向亭子。
把他的注意力吸引到了亭子方向。
同时雨伞下落时牵引到另一根绳子，经过滑轮运转，绳子将亭子上的竹竿掀起，一块写着死字的白绸瞬间展开。
他上去一看究竟，正好踩中了男主为他设下的早已松动的青石。
青石再牵动亭子顶端的滑轮，一块15斤重的巨石落下，正中其头。
至此，不费一刀一枪，利用鲁布戈德堡机械，锄奸完成，汉奸命丧当场。
可就在男主上前查看时，却因为晕血症当场晕倒。
神奇的是，当他醒来，却已经出现在几百米开外的河堤。
更出奇的是，汉奸黎青，也消失无踪。
那么问题来了，是谁将男主转移？又是谁动了黎青的尸体?
随着国民党警察局张榜公告寻找线索，三个人，很快进入了警察局的视野。
一是杀人者郑笑南。
第二位，是当地地下党行动队的负责人。
第三位，是接受饱受黎青骚扰的戏院头牌拜托，前来杀人的当地帮派小头目。
赶巧了，男主拒捕逃到戏院，三人一个丢传单掩护他被捕，一个到戏院捧场和巡警发生口角打斗被捕。
还被抓进了一个牢房。
结果又是一场好戏——
愣头愣脑的男主，全然不遮掩，自爆杀人。
两个同牢房的，一个想锄奸被他抢了先，一个想为讨好戏院头牌杀人，也被他抢了先。
两个人都到过临江庭，都找到了合理理由。
但很明显，处理黎青尸体的，和将男主搬离杀人现场的，就在二人之中。
牢房中，你方试探我登场，三人看似一团和气，实则各怀心思。
牢房中暗战，牢房外另一场捞人好戏也在上演。
有人托关系。有人送东西。两位大哥出出进进，都被捞走了。
就剩男主一个，身临险境不自知。
好在他未过门的媳妇，带着一只鸡来到警局，一番操作把人救了出去。
这么容易？当然是警局有意放人。
醉翁之意：放长线，钓大鱼。
郑笑南是鱼饵，对方想要钓的，是我们的地下党组织。
就这样，一场锄奸，三个人物。
一开场，就被安排到一起，各方势力在此汇聚，国民党的特务，当地的警局，我地下党的力量，当地帮派的力量，戏院头牌，成都学子，各有各的算盘。
而在这乱世中，还是愣头青的男主，会不会遇到其他的危险？
又是否会成为国民党顺藤摸瓜的那根藤？
他又是怎样走上了抗日的道路？
不剧透，留给大家自己看。
很明显，《川流》有一种其他剧，所不具备的气质。
它有超燃的智斗，有超快的故事节奏，有各方力量暗战的动作，也有游走其中游刃有余的智慧。
接下来，有晕血症的郑笑男将要加入川军，经历战场挫折，打败晕血症心魔，遭遇连队全军覆没，最终被新四军搭救并发展成一名预备党员……
然后，转身回到成都，展开一场谍战。
不难看出，这不是正剧，是传奇。
正是这传奇般的抗战经历，让观众在类型元素的爽感里，找到了持续观剧的动力，欲罢不能。
《川流》的实力，不仅来自于观感，还有其不算华丽但实用的阵容。
第一集出场的，就有三位实力派。
国家一级演员韩童生一马当先。
开场戏份，他的演技可谓降维打击。
韩童生近期的代表角色，是村莽李有田。当时他在剧中狡猾的表现，就令观众印象深刻。
这一次，他饰演当地警局局长，一个坐在火药桶上的角色。
一般这种角色的塑造，很容易走向奸角的样板化，但在韩童生的演绎下，这个角色，被赋予了一种生逢乱世的混沌感。
无论在何种情况下，他的脸上总是浮现出一种，见风使舵的惯性。
面对来拜码头求放人的各路人马，笑脸相迎，根据对方的分量，给几分面子。
面对上头派来的人，一脸阿谀奉承，满满奴才样。
面对被关的男主，又是一幅警察局长的霸气。
见一个人，变一张脸。川剧变脸的绝学，他是学会了。逢场作戏，左右逢源。
但细细想，见惯了场面，早就学会随风倒的乱世警察局长，可不就应该是这样么。
之后，是男主张铎。
他也是抗战剧老演员，演过《生死连》、《东风破》、《战天狼》，过去多半演的硬汉。但这次饰演成都大学生郑笑南，主要突出一个字：楞。
张铎的方法很简单，那就是让郑笑南，从头至尾，眼神里都透露出一种清澈的愚蠢。
当然，也可以说，是未经世事的单纯。
别人为了他救他将他搬到几百米外。
他倒好，自己上杆子承认人是他杀的，还得意洋洋演示装置杀人全程。
但到了后面，经历了死亡，血战和残杀之后，张铎的眼神里，也能看到人物渐渐转变，逐渐丰满的内容。
但革命的火种，就是这样逐渐成长，在血与火的淬炼中成熟的。
还有一位值得提的老戏骨尚铁龙，《闯关东》里的张垛爷，《我是余欢水》中的余爸，《山海情》中的李运胜、《一代宗师》中的老姜，都给人留下了深刻的印象。
但他的身份不仅仅是演员，还是国家一级导演，他来演剧中地下党负责人，简直信手拈来。
虽然阵容不华丽，可每个角色恰如其分，都找到了合适的演员演，这才看了过瘾。
大多数抗战剧，都是比较严肃的风格。
有战争有冲锋，有动作有牺牲，有感动有煽情。
但《川流》却不是，两个明显的特点，注定了它不是一部简单的抗战题材剧。
第一个，是姜文似的黑色幽默。
看完剧的观众，大多都会有一种感觉：有点奇奇怪怪的。
尤其是第一集中男主杀人后的剧情，怎么一点不紧张，反倒有种姜文和昆汀的风格，各方人物，你方唱罢我出场，各种各样的黑色幽默。
牢房戏，就是这种风格的集大成，三个牢友，一个是我方锄奸队队长，一个帮派小头目，锄奸的被抢先，帮戏院老牌出头的也被抢了先。
男主却愣头愣脑，和盘托出，这个牢房本身，就是黑色幽默的抓手。一场喝粥戏，快要笑死我。
还有韩童生演的警察局长，要执行上头的命令，也要应付汹涌的民众，毕竟被杀的是当地人恨得牙痒痒的汉奸。
结果抓也不是，放也不是。
剧情怪诞离奇，幽默却又充满戏剧张力。
第二个，是你方唱罢我登场的谍战剧风格。
虽然是抗战剧。
但在剧作结构上，故事开场却是风格明显的谍战剧。
一场锄奸，一场抓捕，就像舞台剧，拉满了戏剧感和冲突感。
而在抗战胜利后，郑笑南因赫赫战功受到英雄般的礼遇回归川军，此时的他身负重任潜伏在特侦处。
面对敌人的阴险布局、近在咫尺的王牌对手，郑笑南不动声色巧妙化解，保护进步人士、策划将领起义、摧毁敌人的毁城装置，这更是妥妥的谍战剧了。
这也是《川流》的另一层精巧：融合。
谍战的机锋，抗战的热血，成都的川剧，时代局势的精彩都在其中，这是该剧的面子。
而小人物的成长，从热血愣愣的学子变身冷静干练的我方特工的信仰之路，则是《川流》的灵魂。
乱世变幻无常，信仰川流不息。
看多了千篇一律的抗战剧，我倒乐得看到《川流》这样的剧能收获大家的惊喜。
这不仅是换个口味，更是一种难能可贵的创新。
国剧，本也应该是，川流不息。
