在上个月刚刚落下帷幕的戛纳电影节上，
67岁的役所广司凭借《完美的日子》里的“完美”表现，前脚刚拿下影帝桂冠。
后脚由华纳兄弟为其量身打造，一众实力派甘当绿叶的巨制，震撼上线Netflix。
今天就来看看这部从2019年就开始策划，克服千难险阻才终于面世的——
《核灾日月》
2011年3月11日，日本附近的西太平洋国际海域发生九级大地震，震度最高到达 7 级，距离三陆冲海岸 130 公里范围皆受重创。
日本多个岛屿变成一片破瓦颓垣，一小时后，海面卷起15米高的海啸，瞬间吞没福岛核电站。
这场地震让核电厂的冷却系统失灵，局面完全失控，全世界的噩梦由此发端。
记者门田隆将采访了90多位事故相关人士，出版了报告文学《见过死亡深渊的人: 福岛核电厂员工奋战500天纪实》 。
《核灾日月》的编剧増本淳以此为蓝本，并以厂长吉田昌郎生前发表的《吉田的证词》、东京电力的《福岛原子力事故调查报告书》为辅来撰写剧本。
役所广司饰演的正是福岛第一核电厂厂长吉田昌郎，他在事故发生两年后因食道癌去世，享年 58 岁。
其在事发当时最英勇的功绩，当属硬钢高层和顶头上司“东电”的瞎指挥。
是的，你没看错。
当核灾发生时，这帮人很长一段时间内一直处于“懵逼”状态中。
没有任何手册、资料或是灾情预演，能真正掌握现况的人少之又少，一切都在失控。
那边反应堆都要炸了，厂长只能狂翻大部头，挖门盗洞想解决方案。
《核灾日月》在故事架构上选择了一线作业、避震大楼指挥中心、东电应急小组、政府应急委员会这四个代表不同层级的场景和视角。
就是为了最大程度上，直白地展现事发当时的混乱和冲突。
不同位置的人，有着不一样的立场和想法，正是因为决策的冲突，才会产生很多完全没有必要的扭曲和混乱。
当以厂长吉田昌郎为首的避震大楼指挥中心，和以自己的生命健康为代价的前线人员想尽办法去阻止核电站失控时。
母公司东电的高管不是在给他们添堵——
就是在推诿责任、空泛话术，一切以资本为先。
前线员工都已经生死存亡命悬一线了，脑残领导想的竟然是自己的脸面。
内阁团队更是一群草包，
人员臃肿，效率低下。
开会总是满满一屋子人，但一个能解决问题的都没有。
一旦牵涉责任就推诿扯皮。
发言总是跟律师一样滴水不漏但没什么实质内容，说的全是废话。
按常理来说，日本作为一个多火山地震等自然灾害的国家，救灾能力应该是不弱的。
为何面对此次危机如此拉胯？
其实只要追本溯源挖下去，就能看出点门道。
日本政坛一直跟政商里勾外连，狼狈为奸。
高中课本都学过，当年的明治维新改革不彻底, 保留下大量的封建残余。
那些分布在各地的大名和贵族在明治维新后，有的摇身一变成了议员，有的利用人脉和资本成了财阀。
日本自民党更是号称“万年执政党”，自从1955年建党以来一共只下台两次，加起来总共才6年。
这就意味着这些政治世家可以毫无顾忌地把持政坛。
3·11大地震发生时，执政的恰好是新上任的民主党。
时任首相菅直人放眼望去，目之所及全是自民党的人，东电的态度就足以说明一切，
隐瞒民众都是小意思，政府那边更是照坑无误。
政府刚开完发布会，反手就被东电啪啪打脸。
所以剧中的首相只能无能狂怒。
《核灾日月》借着男主的视角，一直在叩问一个问题。
整个事件，到底是天灾还是人祸？
可直到最后也没有一个最终结论，
主创（偷懒）讨巧地选择将这个终极问题抛给观众。
比起同类题材的韩国电影《潘多拉》，《核灾日月》弱化了冲突和抓马。
放大了那种做什么都没有用，每次只要稍有进展就会有更大危机涌现的那种令人绝望的无力感。
检讨、反思也好，卖惨、洗白也罢，
不可否认的是，事件发生后仍有人拼尽全力控制事态、努力减小损失。
灾害面前，这点点闪烁的微光才最为可贵。
剧中有个桥段十分值得玩味。
核灾危机爆发后，日本的机场被出境归国的外国人塞满。
美国第一时间发布撤侨令。
通过猛灌海水降温，日本终于把反应堆的温度降了下来。
美国马上发来贺电+各种画饼——
日本听后立马心花怒放，恳请盟友收回撤侨令。
然而对方“十动然拒”，首相只能委屈巴巴，大气都不敢喘。
戏里双簧演得一唱一和，戏外更是贼啦默契。
在日本提出把核废水排入大海的前一年，HBO（母公司也是华纳，跟本剧就是亲兄弟）出品的迷你剧《切尔诺贝利》粉墨登场。
不管咋滴，气氛先烘托起来，“前苏联的恶行决不能忘”。
海报上口号喊得震耳欲聋，但内容上却有众多情节严重失实。
美国杂志《纽约客》曾对《切尔诺贝利》进行了深入的分析。
文章认为，该剧在细节还原方面堪称登峰造极，但问题最大的地方在于编剧对苏联官僚体制缺乏了解和体认，由此导致众多情节失真。
而就在日本排放核废水前夕，《核灾日月》“恰到好处”上线。
此情此景，只能说似曾相识了。
如果真的有担当，有反思，
就请别只丢下一句“红豆泥，斯密马赛”就万事大吉了。
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不过剧中男主的一句话的确说的在理，
人类自以为能决定自然，
为逐利满足私欲利用物质世界的规则，终将被反噬。
