截至目前，各大剧集公司已经先后发布半年报。
其实在某种程度上，如今分析剧集上市公司财报，代表性已经越来越差。毕竟，流量时代的所谓剧集“六大”如今发展参差不齐，慈文传媒和唐德影视也基本退出制作的第一阵容，甚至传统制作公司生产的版权剧，也不再是行业主流。
但有趣的是，通过观察这些上市公司财报，反而能看到行业的“众生相”，已经明显掉队的公司与头部公司，加起来才是行业的全貌。
这些公司掉队的不只是业绩，与他们辉煌期绑定的，流量时代的制作陋习，也正在被各平台发力根除仍保留的一些惯性，而平台还在进一步加强了在行业内的话语权和议价能力。
而由此，或可理解在整个剧集大盘缩水，爆款难出的上半年，几乎所有公司的盈利能力都不算强。
可以明显看到的是，上半年各公司的盈利情况（排除多业务数据的干扰项），和出品剧集的数据表现，尤其是爆款数直接相关。
盈利表现最好的新丽传媒，在上半年取得《庆余年2》《与凤行》《玫瑰的故事》的“三连爆”，加上电影《热辣滚烫》的营收，是所有剧集公司里表现最突出的。
而其他公司制造爆款的效率要稍逊一筹。比如华策作为老牌头部公司，尽管上半年留下了《我们的翻译官》《承欢记》《请和这样的我恋爱吧》等多部作品，但这些作品的表现基本不如人意，营收和净利润均较去年同期下降。
根据数据来看，上半年华策的电视剧制作发行收入同比减少96.8%，因为“公司本期新剧确认收入项目同比减少”，效率明显下滑。
更多公司的问题是出现了重点项目的“踩空”。报告期内，百纳千成播出剧集包括《祈今朝》《南来北往》《上有老下有小》；稻草熊娱乐有《乘风踏浪》《哈尔滨一九四四》《孤战迷城》；还有完美世界的《小日子》《今天的她们》《执行法官》《赤热》等剧。
很多公司目前都开始以承制平台自制剧或联合出品为主，公司业务涉及影、视、动漫、游戏、经纪等多个领域，以多头下注减少风险。但在今年上半年的市场上，重点项目“踩空”还是影响了公司营收。
应该说，除了爆款难出的问题，上半年行业整体减少了排播数量，也造成了各公司营收的下滑。
比如柠萌就明确指出亏损是“受到剧集排播速度等因素影响”，上半年仅播出了一部版权剧《你也有今天》；欢瑞世纪上半年无剧排播，占据营收前四名的项目都是来源于艺人，上半年艺人经纪业务收入96.90%，比如《花间令》主演刘学义就是欢瑞签约艺人。
更多的公司则受限于制作能力，已经基本和头部制作脱节，因此在公司财务数据上表现得大起大落。
而在这众生相背后，或可看到目前制作公司不同的生存现状和背后的行业问题。
伴随着长视频行业竞争加剧，降本增效红利期已经让市场脱敏，平台要寻求进一步与行业分担风险，在存量阶段实现相对保守、稳定的运营策略，已经成为定局。无论是平台侧提出“后验激励”的新打法，还是制作公司议价能力的下降，都在发出明显的信号。
而大公司则在探索转型、分散风险。在各家财报里，微短剧业务成为一个关键，华策、柠萌、完美世界等都在加大了微短剧业务的投入，欢瑞还在进行互动剧《完蛋，我被美女包围了》系列互动剧的开发和筹备。
对于这些传统大型公司来说，如何保持在新时期的生命力和竞争力，已经是不得不解答的问题。
相较于船小好调头、以制片业务为中心的新型行业公司，大型公司的优势如何体现，又怎样放大行业内的影响力，都需要曾经的操盘手们看得更远。
