白敬亭最近有些“塌房”的嫌疑。
春晚节目“上春山”。
由白敬亭、魏大勋和魏晨三人表演的歌曲节目，因为现场走位和服装的问题，双方各执一词，事件闹得沸沸扬扬。
一方认为春晚都是经过提前彩排不能出错；另一方网友甚至进行了逐帧分析，表明白敬亭是“显眼包”“抢c位”。
热搜炒得火热。
但。
事件本身究竟如何，我们不好去评判，毕竟至今也未曾出现官方的声音。
只是……娱乐八卦听听就好，别掩盖了这新剧的热度。
错过它，有点亏——
央视开年大剧。
前年《人世间》，去年《狂飙》，今年也是牟足劲——
年代戏+老戏骨+群像剧。
导演郑晓龙，编剧高满堂，主演白敬亭、丁勇岱。
故事以改革开放作为背景，目光聚集在一条铁路线，横跨40年的时代变迁，而这也是国剧首次将铁路乘警搬上荧屏。
这还不爆？
老妹儿每天紧跟更新，直至剧情过半才敢来评——
坦白讲，距离爆剧还差一口气。
但贵在，它的难得，体现了独属于那个时代的温度。
乱
提起80年代，总是离不开改革开放初期的朝气蓬勃。
像是之前的《大江大河》《乔家的儿女》也都是在展现那个背景下，普通人在时代洪流的夹裹中改变命运，有种催人奋进的力量。
带着泛黄的滤镜，一切似乎都有些被美化的不真实。
但在铁路列车上可不是这么回事。
剧开始于1978年。
交通并不发达，人们出行主要是乘坐绿皮列车，漫长而又拥挤。
每个车厢都坐满了南来北往的旅客，打牌的，睡觉的，喝酒的，吵闹声混杂成一片，却丝毫不耽误座椅下面睡觉的人。
剧中的这辆列车是一辆长途列车，从大连开往三棵树（哈尔滨）。
在没有高铁的年代，几百公里的路途也要十几个小时才能到达。
尤其是80年代的东北地区，处处透着贫穷匮乏，旅客更是鱼龙混杂，具体表现就一个字——
乱。
第一，东西乱。
一个冷知识：我国火车站安检从2008年开始。
所以在当下的时代，每个旅客基本都是大包小裹，各种违禁品都能带上车不说，就连满车厢飞鸡都是常事。
没有审查，管制刀具可以随便带上车，危险也是无处不在。
第二，人乱。
坐长途车的分两种人，一种是老家人出门返乡的，一种是外地人打工的，但不管哪一种，出门在外兜里都得揣点钱，这也就难避免有些人动了歪心思。
远途列车上，也是犯罪的高发区。
有一时鬼迷心窍的小偷。
有旅客在坐车时睡着，钱财包包没有任何防护，有人便趁机一把掏兜摸包，扭头就走，在人挤人的车厢，一转头就已经消失匿迹。
有团伙合作偷窃。
这边两人打着快板唱二人转吸引旅客注意，在大家沉浸在表演中放松警惕时，另一边的人便偷偷靠近下手了，不一会儿就偷的盆满钵满。
等到旅客发现时，人早就跑了，连证据都没有。
有土匪持刀明目张胆的抢。
一口烧鸡八块钱，不给？刀抵在脖子上不由你不给，仗着人多势众，就连警察也不放在眼里。
在开放前就当过土匪的那伙人，哪个身上没背过几条人命！
还有最为人痛恨的人贩子。
不过是去个厕所的功夫，一眼没看到，孩子就已经被人贩子迷晕了，等到家长报警四处寻找时，孩子就被装在麻袋里近在眼前，却只能眼睁睁的看着人贩子把孩子带走。
噩梦般的长途绿皮列车，却是那个年代的真实写照。
但。
“乱”并不是它的唯一底色，因为这里还有——
情
坐过长途列车上的人都深有感触，最不缺的就是一点——
人情味。
剧中以小见大，视角聚集在两名铁路乘警的身上。
第一个登场的是汪新（白敬亭 饰）。
一个刚毕业参加工作不久的新警察，他年轻好胜，做事积极有冲劲，初出茅庐一心想要做出一番事业，但也时常会做事冲动不考虑后果。
比如这晚，汪新在检查车票时，发现了民警正在押送一名戴着手铐的罪犯。
罪犯趁机逃跑，被汪新堵个正着，随后二人就是一顿扭打，最终还是被对方逃脱，汪新受了伤。
但正所谓不打不相识，其实这是一场误会。
“罪犯”名叫马魁（丁勇岱 饰），原本也是一名铁路乘警，凭借铁腕几乎没有他抓不住的罪犯。
但因为一次意外，马魁在追捕小偷的过程中，对方跳车时摔死了，小偷的同伙趁机报复，作伪证表明是马魁杀死的。
在那个人证大于物证的年代，老马有口难辩。
老马被冤判十二年牢狱，而当天与汪新相遇，正是老马坐牢十年，冤案得到平反的时刻。
冤假错案终于沉冤得雪，老马也恢复了警籍，回到列车上继续工作，并成为了汪新的师父。
或许正是因为自己受过冤屈，所以老马面冷心善，格外有人情味。
不同于刑警，在列车上的乘警更讲求一字——
情。
一是人情世故，二是共情弱者。
南来北往各有不易，列车上也是一出世间浮生相，每个人都有各自的故事。
比如，逃票的老盲人（倪大红 饰）。
他几乎每天都会在这辆列车上，但从不买票，靠着旅客的可怜施舍度日。
按照列车规定，逃跑要补课，不然也要赶下车。
怎么办？
汪新表示违反规定肯定不行，老马也觉得不妥，于是自掏腰包给老人补了票。
倚老卖老蹭吃蹭喝吗？
其实不然，老人已经在车上很多年了，只因为他之前在乘坐这趟列车时，闺女被人拐跑了，多年来他一直在这辆车上寻找，眼睛也这样哭瞎了，人也有些魔怔了。
都是苦命的人，了解实情的也都互相帮衬一把。
再比如，偷鞋的老大爷。
汪新接到报案，有睡卧铺的人突然发现自己脱下的皮鞋不见了，新买的，价格不便宜。
报案人记得非常清楚自己放的位置，一定是被偷了。
汪新寻找一圈没发现，便问询附近的旅客有没有看见，还有人主动拿出包检查来自证清白。
这时，汪新发现睡在邻铺的老大爷，眼神有些不对劲。
大爷口口声声说着自己耳背，却能对答如流，面对查包的反应也是支支吾吾，这里一定有问题。
但正当汪新打算进一步检查时，老马突然叫走了他。
汪新心里满是不服。
直到等了不一会儿，老大爷抱着包来到餐车，主动向二人承认自己拿了那双失窃的皮鞋，满脸堆笑的解释，自己是以为对方下车没人要，所以才会收起来。
一听就是借口，汪新立马拿出手铐打算抓捕，但老马却执意要放人。
理由很简单：
一是大爷的年纪摆在这里，一吓唬就腿软了，根本经不住牢狱的折磨。
二是犯了错误能改，就值得放他一马，劝人向善比抓捕更重要。
规矩是死的，但人是活的。
人非圣贤孰能无过，小错小恶可以睁只眼闭只眼。
因为——
在列车上的法律并不冰冷，是温暖有情的。
苦
80年代，是一个艰苦的时代。
吃穿用度还需要布票粮票，想吃糖还需要换糖票，生活处处都不便捷。
尤其是在长途列车上。
有南方人来倒买倒卖。
低价收购高价卖出，操着一口他乡的方言，竭尽全力的忽悠当地人掏钱。
有未婚夫妻两地分居。
那个年代，车马很慢，书信很远，相爱的情侣也只能在列车上相见。
每次见面都要隔上一个月的时间，有太多的话不知如何说出口，有争吵有隔阂，却也只能憋在心里，因为下一次见又不知道要多久了。
还有被丢在列车上的婴儿。
老马在列车到终点站时，发现车座位下面放着一个孩子，他立马抱起孩子寻找家长，却始终没等到人回头。
没办法他将孩子先抱回家，这才发现原来孩子的身上起了很多疹子，或许是不懂的家长以为孩子生病难治，所以这才有了弃婴的举动。
就像是很多东北孩子都听过的顺口溜：
“南来的，北往的，佳木斯的鹤岗的，棉纺的工厂的，马上接班下岗的，插队的返程的，没找着单位的，投机的倒把的，小偷小摸犯法的，都老实点。”
长途列车上就像是一个丰富的社会，有着很多精彩的故事，它们映射的是当下时代的缩影。
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《南来北往》作为一部年代剧，虽然有很多的瑕疵，比如东北方言的不专业，很多画面过于干净利落，给人一种失真感。
但瑕不掩瑜，在老妹儿看来，它仍是一部好剧。
80年代虽然艰苦，但我们仍能看到东北特有的幽默感，像是一出充满时代印记的生活小品，在嬉笑打闹中不言一句悲惨的过去了，留下的只有时代的温暖。
比起春晚的闹剧，那些真挚的老故事，才更加动人。
