无论“四大天王”多么火，香港音乐史上最重要的歌手一定是黄家驹。大陆最重要的歌手，一定是崔健。至于整个华语圈，最重要的歌手一定是罗大佑。
罗大佑 > 黄家驹 > 崔健。
为什么？
因为他们有内涵，有文化，有思想深度。
就像美国的歌手那么多，唱得好听的也很多，但能够获得诺贝尔文学奖的只有一个，那就是鲍勃·迪伦，就因为他有文学性，有思想高度。
同理。
2023年度最佳华语片，一定是《涉过愤怒的海》，因为它有深度，而且好看。
如果只讲好看，不讲深度，那么“四大天王”里的任意一个，无论是张学友、刘德华，还是郭富城、黎明，只讲唱的好听，都能胜过黄家驹。
如果只讲好看，不讲深度，那么2023年度里最好看的电影，一共有两部，年头年尾各有一个，年头的是《满江红》，年尾的是《三大队》。
《涉过愤怒的海》是艺术片，但无论思辨性还是可看性，都远胜《河边的错误》《宇宙探索俱乐部》，因为后者是装逼，把艺术两个字写在了脸上，而不是内涵上。《涉过愤怒的海》对于原生家庭的撕裂所产生的社会问题，其拷问直击灵魂，引人深思。
《满江红》与《三大队》都是商业片，有一定思想属性的商业片。“国师”张艺谋将民族主义当做卖点，将岳飞的精忠思想作为英雄遗产，进行挖掘开发，演绎了一个精彩绝伦的不断反转的故事。无论节奏，还是情绪，都相当漂亮，赚钱赚的一点都不丢人。
《三大队》则是陈思诚出品。陈思诚作为国内玩转商业类型片的顶尖高手，他已经用《唐人街探案》系列，以及《误杀》《消失的她》《孤注一掷》等片充分证明了其高超的市场运作能力。《三大队》作为陈思诚监制的新作，再一次证明了他敏锐的市场洞察力。
毫无疑问，《三大队》是一部优质的市场佳作，绝对值得一看。属于强力推荐的作品。
我在群里说过，《三大队》选错了档期，它应该选择春节档，那将会成为一部30亿级别的作品。选择现在上映，票房大概会损失20亿，成为10亿级别的作品。
考虑到最近电影院线里的电影普遍质量不高，进电影院看电影的人也少了很多，形成了一点典型的新年档期前的票房淡季。能够达到10亿，已经非常厉害，非常不容易，已经是档期内的佼佼者了。
我已经刷了两次《三大队》了，两次观看都被电影中的情绪所感染，都激动不已。
看完之后，就一直想要怎么样来写一写，又一直找不到特别好的点。
看第一遍的时候，只觉得《三大队》不错，真特么好。看第二遍的时候，已经在思考它究竟好在哪里？
一边观看，一边已经在找它的优点了。其中一个点，是发现《三大队》的配乐真是好，与电影的节奏配合无间，极其丝滑，该饱满的时候饱满，该高亢的时候高亢，该低沉的时候低沉，吻合的极其好，而且绝对不抢戏。
都说好莱坞配乐大师汉斯·季默配乐配得好，但是寂寞大师的音乐其实经常抢戏，用过于浓重的音效，用震耳欲聋的感觉将人拽着走，用其玄乎其神的技法将人携裹进去，不由得不被打动。包括久石让，也是在他的音乐响起时，甚至想让人闭上眼睛，单纯地去享受他的音乐，忘了自己是在看电影。对于电影本身来说，这些都有些抢戏了，让电影变成了MV。
另外一种配乐是“教授”坂本龙一式的，将音乐与画面与故事严丝合缝地熨帖在一起，音乐是为故事服务的。《三大队》的配乐就是如此，音乐人彭飞干得相当漂亮，用音乐为故事加分，在不知不觉中将观影人的清晰调动起来，然后又丝毫不觉得突兀。
如果去掉音乐与剪辑，只论故事，《三大队》的剧本其实是存在缺陷的，并不完美。
嗐！找优点结果找来找去找到缺点了，真是不好意思。
群里有人问，《三大队》算主旋律吗？
算！不是算，它就是。
因为它的故事核讲的是警察精神，不管身上有无警服，警察精神都不会衰退。一日为警，终身为警。
这种精神，当然是值得提倡的主流价值观，是符合社会主义精神的，当然属于主旋律。
只是片中的警察精神存在瑕疵，存在刑讯逼供的问题。后期坚守警察精神的，其实不是警察。这多少有一点点尴尬。但自从《亮剑》火了以后，痞子英雄已被广泛接受了，不完美的英雄也是英雄，《战狼》里存在着痞性，就丝毫不影响票房的收割程度，也不影响美誉度。
只是，《三大队》里张译饰演的程兵程队，这个角色的不完美之处在于他的坚持究竟来自何处？电影没有讲明白。
警察精神，是一个大帽，具体到每一个人，又都不一样。
程队的警察精神，缺少一点缘由。
在他回家跟女儿合影的时候，他媳妇说想安装一个防盗窗。程队说咱家不按。他的意思，我是警察，家里还按防盗窗，简直是太讽刺了，这是对自己职业的不自信，对社会治安的不认可，间接说明自己的工作不合格，所以不能按。
这一点，可以说是程队对于自己警察身份的在意。他觉得身为警察，就该有警察的样子。
等到进了监狱，眼见监牢里的小孩被欺负，他奋起救人。牢头中哥说他身上有股劲，明里是牢犯，内里还是警察。
能够铺垫程队出狱后要坚持抓人，也就这两处了，反应了程队一日为警终身为警的执念。
出狱后，在墓地里，程队又说他要给死去的老张一个交代，要给案子中被奸杀的女孩一个交代。这就不是铺垫了，而是直陈，但是直陈的力度明显不如铺垫来的好。
而作为陈铺，实际上《三大队》是缺少的，并没有做好。
这就是标题里所说的“救猫咪”，程队没有这个行为。
“救猫咪”的理论是好莱坞编剧大家布莱克·斯奈德的编剧工具系列书《救猫咪》里一个经典的论述。
这里的“救猫咪”，是一种剧本创作技巧。说的是，当主角出场的时候，编剧必须要让他先做点儿什么，以展示其性格，使观众建立起跟他的情感联系，让观众迅速认识到主角是一个什么样的人；比如说，如果观众看到主角从树上救下来了一只猫咪，就更容易对他产生好感，觉得他是一个好人，富有爱心。“救猫咪”的行为，对于全片来说，只是一个闲笔，看似可有可无，但实际上对于角色的性格展示，把人设立起来，起到了绝大的作用，大有深意。
《三大队》里的程队，就缺少这样一个“救猫咪”的行为。片中，程队在雨中开着车就到了现场，下车后不打伞，用文件包稍微遮了一下头，就开始爬楼梯去凶案现场。
然后，看到了被害人的父母，又没打招呼，直奔现场。
然后，在凶案现场，他想到了扣子的细节，果然顺利提取了凶手的指纹。
这个过程中，按编剧的意图，是开场就一头扎进了案子里，不要铺垫。毕竟，后面的追凶戏才是大头，查案本身就是铺垫。
似乎编剧没有错，但是其实不是这样的，这样的开头观众压根来不及做好准备，迎头就撞进故事里，上来就是第一个高潮，多少有点懵。如果顺便来一两处闲笔，对人物形象的构建会更完整。
也不是完全没有，张子贤饰演的角色抠抠搜搜的细节，倒是不经意中展示的很好。他总是借队友的烟抽，打火机总是一掏一把，一看就是从机场出口处顺来的，抠门抠到极致。
但是非常遗憾，对于程队的形象构建并不完整，存在重大的缺陷。
张译的表演很赞，整体上演活了一名执着于使命的警察。
但是，后半程尤其是结尾处的张译，又多少有些用力过猛。与《白日焰火》里的廖凡相比，就差点意思。廖凡饰演的警察，也是十年如一日，执着于断案，不过廖凡饰演的张自力，10年后的那种落寞，是真落寞，角色的精气神全都猥琐的不成样子。还有《漫长的季节》里的马队，在陈明昊的饰演下，曾经的刑警队长化身为了广场舞王子，身上的那股市井劲与不甘心，都极为传神。
廖凡与陈明昊，都是将自己化身为角色，以不演胜演的方式，为角色写下注脚，演得棒极了。张译的程队，最后在小巷子里与队友迎面错身而过，并孤单地站在喧嚣的街头，那一幕极为感人。
但再往倒，在小公园里看到周围人都在享受生活的时候，他突然想放下了。那一段，就极其违和。无论化妆有多牛，身形有多伛偻，都无法掩藏住眼神。那依旧是张译的眼神，而不是程队的眼神。表演的痕迹过于明显。与廖凡与陈明昊比，明显存在差距。
而这些毛病，在张译没有“救猫咪”时，就已经落下了，成为了一个剧本bug，后面的不足，都是这个bug的具体显现。前面没有建立起人设，后面的拉胯自然会显得明显。
“救猫咪”是为了展示并丰满形象，起到的完善作用相当大，所以才是经典的编剧技巧。
陈思诚玩类型片玩的飞起，居然在这上面留下一个bug，也算一个失误。
其实，在《三大队》里想为程队加一个“救猫咪”的行为，也很简单。不是片头在下雨嘛。程队不是开车的来的嘛。那么，片头往前延展30秒，讲雨已经下大了，车子要过一个水坑，究竟要不要过去？加一个这样的情节，过水坑的情节，让三大队里的其他一个角色，说要不要绕一下，而程队很坚决地冲过去。这个过程，给程队来一个坚定的眼神的特写。等侦查完现场，再来一笔，车子已经因为刚才的涉水，坏掉了。这样，形成一个小闭环。前后加戏不到一分钟，一个看似闲笔的小细节，就足以勾勒出程队的性格与形象了，人设也能立起来。
“救猫咪”不一定是非要去救一个小动物，它就是一个比喻，就像上面说的，加上一个“过水坑”的设计，就可以用一个看似漫不经心的闲笔，将角色的形象与性格快速勾勒出来，甚至这处闲笔就是人物性格的缘由。
这是《三大队》的一个缺陷，没有了“救猫咪”，程队的执着就成了无根之源，成为了没有来头的执拗，这真的是一个缺憾。
毕竟，电影是影像的艺术，必须通过画面来展现人物的性格。文艺片之所以能够成为文艺片，就在于导演会充分利用画面，来展现自己对社会的认知。而高明的文艺片导演，又可以通过画面，赋予社会性思考意义。所以，设计好每一个镜头，总是大有好处的。
