近日，无缘国内院线的《绿夜》，终于跟大家见了面。
上次见到范冰冰，还是去年在韩剧《知情人》里。她是去客串的，演一个又美又飒的幕后大佬。虽然戏份不多，气场却相当炸裂。
而今年这部据说由她在幕后投资的《绿夜》，虽然说的是一个韩国故事，但其实是一个香港电影。这部片11月1号在韩国上映时，就在国内火了一把，当时的热搜词条是：求资源。这个情况一直持续到现在。
这么火爆的原因，其实都在上边这张图里了：大尺度的XX戏。
如果真是冲这个来的，那肯定是会失望的。
因为《绿夜》要说的，既不是此前传言的女性之间的爱情，也不是被引为噱头的大尺度床戏——所有这些，统统都不是《绿夜》的题旨。
我们来看看《绿夜》的故事简介：：中国移民静霞（范冰冰 饰）在首尔机场安检处工作，某天一个绿发女孩（李周映 饰）闯入了她的视线，这个对搜身检查毫不在乎的女孩，开始让静霞着迷。为了摆脱各自无用的丈夫，她们冒险走进韩国黑帮的领地，与试图支配和占有她们的人抗争——她们学会了只依靠自己。
这个简介，就像电影本身一样，用最诱人的语言，省略了最关键的戏份。
两场床戏
两次凶杀
POST WAVE FILM
《绿夜》里有两场床戏和两次凶杀。弄明白这四个地方，也就搞懂了《绿夜》到底要说一个什么故事。
先说第一场床戏和第一次凶杀。范冰冰带绿发女孩回到丈夫家，洗完澡吹头发的她，被满口上帝的丈夫按在床上强行发生关系，范冰冰从最开始的死命反抗，到最后小声啜泣，再到最后被迫服从。
这个过程里情绪的转变，其实也是她这个角色懦弱和隐忍性格的映射。
但更大的变数随之而来。
绿发女孩闻声赶来破门而入，用彩色灯线从后边勒住男人的脖子。惊魂未定的范冰冰倏然起身，慌乱地看着搏斗的两个人，然后拿起床边的灯朝着男人头上死命抡去。最终在第二次的撕扯中，绿发女孩把男人推下楼梯、彻底摔死。
在这两起冲突里，扮演范冰冰丈夫的那个角色，始终都是一个符号化的存在。他的形象极其刻板，存在的最大价值，就是给女性带来侮辱与伤害。
尤其是他那一句“我原谅你了”，其伤害程度不亚于把范冰冰按在身子下边去强暴。
说穿了，男人在这场戏里的全部意义，就是既给女性制造一个出走的、逃离的理由，又让她们彼此拥抱，多了一个“Girls Help Girls”的动力。
顺理成章，从丈夫家出走的范冰冰，就有了在绿发女孩怀里获得慰藉的契机。
于是，《绿夜》迎来了第二场床戏，也就是此前因为这个片段，而被网友疯狂求资源的部分。
范冰冰回头看着绿发女孩，突然亲了过去，俩人开始热吻，这才有了求资源的网友们喜闻乐见的剧情。
在说第二场凶杀之前，我们先来对比这两场床戏，导演是怎么安排的——需要提前强调一下的是：女性意识饱满的导演在处理床戏时，确实不容易带有男性凝视的恶俗，即便是强暴戏的部分也是如此。
说回到床戏对比。
在第一场戏里，范冰冰被按在床上，整个人是趴着的，脸被埋在枕头里，除了强烈的窒息感，观众完全感受不到她任何额外的情愫。
第二次则不同，从接吻开始她就是主动的、愉悦的，所以到床上的时候，她全程看着绿发女孩，任由她的手在自己身上游走。
导演是想在这种强烈对比里告诉观众：这个长期性压抑的女人，终于有了一次享受身体的主动权。
在这里，性的觉醒和愉悦，喻指的就是自我意识的复苏与确立。
所以，在这之后的范冰冰，不再懦弱和隐忍，她把头发染成绿色，然后去找绿发女孩，甚至在发现她被毒贩男友杀了之后，当场回击把他杀死。
应该说，这绝对不是女性之间爱情的力量——这么去理解，那就狭隘了——它更像是女性自我意识觉醒后，对男人的反抗和回击。毕竟，范冰冰心生杀机的点，就是小痞子的那句“我原谅你了”。
女人凭什么要靠男人的原谅才能活着？
所以范冰冰手持小瓶喷出去的火，以及她顺手割断对方喉咙的刀，就是她从绿发女孩身上继承来的勇气，也是女人在男权世界里争夺话语权的暴烈图景。
不尽人意
差几口气
POST WAVE FILM
从上边的角度看，在全球女性意识如火如荼的大背景里，《绿夜》应该是一部不错的电影。但是它为什么在一夜之间，评分大幅度下跌到5.7呢？
应该说，目前这个分数，并不算委屈《绿夜》，因为它确实存在比较明显的问题。
比如女性意识概念先行，以至于出现了不少想当然的剧情设定，反而忽略了更大的社会现实问题。
且不说丈夫被两个女人合力杀死后，如何伪装成心脏病骗过警察，单是绿发女孩背着价值上千万的毒品随意在城市里游荡，并且轻易躲过毒贩分子的追查，就让故事失去了说服观众沉浸其中的可能性。
当一个故事没办法让观众产生沉浸感，那它也就没办法让人相信这个故事的合理性。如果一个故事的合理前提都岌岌可危，而导演还执意要讲这个故事，那就只能说明一个问题：导演偏执且傲慢地认为，她想要探讨的问题，在任何环境里都有合理性。
换句话说就是：并非女性意识有问题，而是没让女性意识在故事里合理化才有问题。
这就是批评《绿夜》女性意识概念先行的原因。
还有，导演想要的元素和符号过多，导致电影显得臃肿。
象征危险的红色，和代表自由的绿色，充斥在电影的每个角落里；范冰冰骑摩托车的镜头，也像是导演生怕观众会漏掉她的暗示，一遍又一遍地出现在电影里；此外还有鞋子、脚和头发的暗示，在电影里也有一种恐怕观众不理解的存在感；至于没有男性凝视效果的两场床戏，实际上也可以进行删减处理，因为即便他们不存在，观众也能通过自省脑补的方式，补全这背后的指涉——当然，如果真这样做也会有缺点，毕竟噱头不见了。
与元素过多形成反差的，是导演在关键情节上的过分精简。
她们逃难到酒店的时候，在电视里看到一则社会新闻，说是本地一处房屋着火后，丈夫被烧死，只剩下一个小女孩和她的母亲。
这则新闻，既是让两个女主角在情感上彻底绑定在一起的纽带，因为她们很可能有相同的生活经历；它又是一则寓言，在暗示包括两个女主在内的所有人，从家庭出走后，她们到底能去哪？
遗憾的是，导演在这里做了整部电影力度最大的减法，从而造成两个女主在情感上进展过快。这导致她们的信任建立的太容易，也进一步让后续的情感爆发，都因为缺少足够的内在关联，而让观众觉着剧情发展得莫名其妙。
以上提到的这些缺点，造成《绿夜》的观感很让人不舒服。
更何况，它还非要学娄烨般的手持摄影，晃悠到观众看得直想吐，这就更加败好感了。
